《夜宴》有一半資金來自香港寰亞公司，屬於內地和香港的合拍片，因此有資格代表香港。中港合作的合拍片，其實已不是新鮮事，遠的有李翰祥的《火燒圓明園》、九十年代有李惠民的《新龍門客棧》、張婉婷的《宋家皇朝》，近年有周星馳的《功夫》等。當然在實行CEPA之後，合作應會更自由、更頻繁。事實上，近年全球電影市場，不單在影片上，在資金和人才上亦日趨流動，演員周潤發、導演吳宇森、武指袁和平便是我們較熟悉的例子。
雖然《夜宴》中的吳彥祖、袁和平、葉錦添等都是香港人，然而《夜宴》仍給我一個內地片而不是港片的感覺。這種感覺從何而來？因為導演、演員的籍貫？因為電影的語言？因為劇本的故事？我也不肯定。此片作為商品，明顯是中港合拍片，但若作為作品看待，以它代表香港，總有點怪怪的感覺。
內地有關「衝奧」的評論，其中兩條值得想想。一條是批評中國導演的「衝奧」情意結。論者認為奧斯卡只是美國國內一個有一定國際性影響的電影獎項，可是國人卻將奧斯卡看成幾乎與諾貝爾獎一樣，甚至認為獲獎代表中國成為真正的世界強國，是一種心病。姑勿論導演或國人是否有這種情意結，但我們的眼光卻是不能否認的狹窄，對內地、台灣、歐美、日本、韓國之外的地區，我們有多大認識？我們又知不知道，原來每年全球製作電影數量最多的地區，不在這些我們熟悉的地方，而是距離香港不遠的印度寶萊塢（Bollywood）？
另一條是批評近年投資龐大、打著「衝奧」旗號的都是清一色古裝片。論者質疑，為何面向世界時，中國就只有古裝片。如果電影是一種文化的反思和表現，這類大片在講述一個怎樣的中國？在那個我們想象歐美腦海中那個「想象的中國」之外，現實的中國究竟是怎樣？同時，陳凱歌的《無極》、周星馳的《功夫》，甚至是李安的《臥虎藏龍》等大片，都曾被批評為了登陸歐美，在劇本和手法上迎合歐美觀眾而放棄本來面目。電影可以擔當文化歷史入門書的角色，但這個功能會否隨著各大片為爭奪歐美市場（不是全球）這肥肉而慢慢褪色？又或者，這是個全球現象，不獨中國專享？
不過，我為何要如此關注我們的電影，是否能反映我們自己？
註：CEPA，《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》，其中一條為「香港與內地合拍的影片可視為國產影片在內地發行」。
（相關討論在此。）
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